3.5,连续的,自然主义空镜头被一连串电话铃声打断,电子声音的冰冷恐惧开篇,窗外闪烁着的红色警灯以及室内的黑暗,以及潜在的心理创伤,阿里·艾斯特展现了现代性的可怖一面,但是《仲夏夜惊魂》的恐怖却并不再依托表现主义的黑暗阴影以及藏污纳垢的美国小镇,而是曝露在阳光充足的北欧极昼,后者甚至迫使前者成为了某种不可能的拯救。 俯瞰镜头的倒置令汽车仿佛在爬上一个陡坡,暗示着对于空间的转换。《仲》广阔的室外空间充满了神秘主义符号以及几何形状装置艺术,它更像是先锋戏剧的舞台或者容纳静态活人画的画框。 Dani的一笑收束,通过呈现一个自给自足的世界观,艾斯特触及到了宗教习俗中生殖崇拜性质的大他者(柱形物以及颂歌化的裸体性爱),也就是尽头的黄色三角形房屋的残忍空缺,并以死亡作为填补的空洞。
加强版的《使徒》,充满异端邪典的符号和仪式本该让人坐立不安,但明快的色调和完美构图又使得观感极其舒适,宛如那场在众教徒“阿卡贝拉”般吟唱烘托中的交媾戏份,说不出是圣洁还是诡异,最后结尾看着九人火中献祭竟然也感到莫名的祥和平静(这电影真的有毒啊)。教徒们对痛苦悲伤的共情反应尤为经典,看着个体的情绪就那么一点点湮没幻化为集体的意志,令人生寒。
载歌载舞仲夏夜,老太推车性高潮。喝经血,吃阴毛,熊熊大火在燃烧。
熊熊 大火
一部看完就想马上DEL的mp4。这不是恐怖片!!!是一部后类型化极端概念片,看到前3/4你还认可它的细节、摄影、剪辑,直到后1/4就是《Mother!》!简直精神污染!
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