哥斯拉-1.0 ゴジラ-1.0

确实不如新哥斯拉。山崎贵突破不大，一股子「永远的0」的熟悉味道。但是制作非常豪华！场面有多大，银座有多惨。剧本基本可以自圆其说，不过情绪处理太仓促。战后背景太好用了，怀疑山崎贵偷懒。只是2023年了令和了，实在不想再看这种故事。ps.音乐果然是佐藤直纪，非常牛逼。（东宝王牌电影首映在松竹系影院，梗要玩起来了）

山崎贵三原色：VFX、昭和情怀、历史修正主义。价值观延续《永远的0》，辅之以“三丁目”三部曲，当“怕死”的飞行员真的活了下来回到破败的东京，于精神和肉体上将经历怎样的死亡和新生。然值得注意的是“0”或“阿基米德”是以战败为终局，在此基础上任何左和右的纷争都有一个尚算客观的结论，而本片则以对象征核打击的哥斯拉作战取胜完成了一种空想的胜利，对政府失望的老兵与民众作为战胜主体又是一个在看似人道主义的立场下却颇为模糊的存在，这股思潮是否危险未可知，毕竟我们没有看到这个平行世界的日本的未来，一个狡猾又圆滑的文本。哥斯拉的演出摒弃了特摄感，除保留日式形体外动作已全盘美式CG生物化，实现了一种泛国际的运动造型审美，这即是自豪的或又是讽刺的，尤其作为70周年纪念作，赋予过去以过剩的臆想，又在当下同过去割席。

本片看起来是哥斯拉70周年纪念作品，实质上更像是日本战败78周年纪念作品，因此这里也只探讨其反战思想部分。为什么很多日本反战片被质疑反战败而不是反战？从根本上说这些反战片只反思日本军国主义政府对日本民众的欺骗与压迫，却很少反思这场侵略战争的正义性，其主要表现为展示战后的满目疮痍而很少展示战场的残酷血腥，描写主角作为战后幸存者的艰苦求生而很少描写作为战争发起者的愚蠢贪婪，批判军国主义政府的草菅人命而很少批判民众的助纣为虐。本片在这些影片里尤为突出，表面上是生命至上的和平主义，实质上是战败挨打的历史修正主义。

看一部没有美化苦难和牺牲（尤其还触碰神风特攻队话题）的现代日本二战电影还挺喜欢的；IMAX体验拉满，甚至爽过新哥斯拉

《永远的0》精神续集，继续修正、神化神风特攻队，特效而非特摄皮套的哥斯拉某种意义上象征漂亮国，原子吐息象征什么不言而喻，神木隆之介作为神风队员大男主身份担起消灭哥斯拉的任务，英勇奋战，极力制造（假）共情，全片看不到一点反战，反倒看他们打的还挺来劲的，用哥斯拉这一巨兽符号制造所谓灾难，但我不能否认灾难对于一切无辜民众的伤害之深，可山崎贵这的的确确是一次偷换概念，而哥斯拉的结局也是被原子反噬，其内涵呼之欲出，又不忘"舔狗"般狡辩加上了哥斯拉再次重生的情节，再用滨边美波的角色留白作为符号隐喻美帝对其国家伤害的延续，一种投机式的洗脑，而决定给予其奥斯卡奖项的评委们真的同拜登川普等一样憨的要死。你我非晋江忧国少女团，但也该看得清，并且有权利看得清什么是对的什么是错的，这是最基本的，无关意识形态的