出走的决心

希望有一个展览馆一直放映着这部电影。决心，永远不灭。

讲述男人逃离囚牢的电影，无论拍多少部，都能被夸赞甚至成为影史经典，而一部女人逃离一生之牢的电影，则被贬低得一文不值，恰恰和电影中的男人应和：女性的痛苦不值得被看见，你们无病呻吟，你们没事找事。收回指点江山的食指吧，摆脱了性缘的牢笼，男人的观点没人在乎。一部高出预期的电影，那些缓慢冗长的细碎生活，都是逼疯人的慢刀。这不是一部潇洒的公路片，也不是控诉，只是讲述那些女性希望被看见的痛苦。仍然还有那么多共鸣，仍然还有那么多不理解，就是拍这部电影的意义。一家之主的丈夫，摇摆不定的女儿，避免争端的女婿，每个人都很真实，而出走的红姐是希望。我很喜欢。

出走这个动作，完成在某一天。决心的落定，却经历了漫长的几十年。出走只是一次突破了忍耐阈值的最终爆发，出走的形式在现实中也不仅局限于“自驾远游”这么潇洒的一种（毕竟多少乡村妇女是直接跳井喝农药），而背后的“为什么”，才是追问的重点。有人说拍决心容易，拍出走难，我觉得恰恰相反。母亲、外婆和女儿，三代女性共同的困局，代际传承、相爱相杀的难题，痛苦落到点滴被一一实录，杀伤力直追纪录片。而差评区有人在嗤鼻，“故事性不足”。也许吧。您想观看一个怎样跌宕的故事呢？联想起一句话，“我的故事没有故事，它基于一个事实”。我不期待一部导演功力纯熟、技巧完美的文艺电影，而更喜欢看到具有控诉力量，反映女性真实处境的电影。

3.5；如果说过于复刻现实而觉得平淡冗长，那么不妨代入那悬停在人物上方的视角中——就是要将普通女性的“普通”故事公之于众，都来“审判”「出走的决心」是如何作出的，铺陈只为最后一击，“决心”有不管不顾的势头；略略俯瞰的视角被锁在门窗框中，被框定、禁锢，乒乓球落地混合洗衣声，昏暗主宰了大半视野，浓缩半生怨怼。 两组时间对切验证决心过程，细节做得好——敲窗、红裙和蓝巾、花瓶、烫发、etc卡，于细微处窥见生活真相，但也因过于工整而稍显匠气稚拙（尤其与结尾真人出镜相比，感染力稍逊，可能人和生活的复杂难以浓缩戏剧性呈现吧）。 与《姥姥的外孙》异曲同工——“女儿继承癌症”，这根命运链还会传递下去，延续到女儿视点和经过“现代文明”装饰的女婿更可怖——论如何我变成了自己痛恨的人，结构性问题才是根本问题。

看到男的说刻意放大缺点，故意激化矛盾，搞二元对立，我就想笑。我爸发起疯来比孙大勇还可怕，孙大勇至少没有打女儿，我爸不仅天天挑剔我妈干活还会打人，我只能说现实有过之而无不及，男的纯竹般的大脑是不会思考吗？只会身边即世界？某些恶意低分的人恶心透顶。