八佰

把戏写得极铺张，河两岸，国内外，敌我双方，各方面都想审视到。带来最严重的问题就是视点涣散，段落间过渡急促，前半主线在逃兵团，后半挪至上层团长，很难真正跟住某个人物进而代入，情绪也跟着失焦。所谓悲壮，所谓家国情怀，是需要铺垫，但不能全靠渲染。直接影响了最紧要的冲桥结尾，上的技巧都变虚浮，没有紧实的共鸣托底。战斗部分，少层次，多混乱，文戏安排和场面调度不如林超贤。所以《1917》不是方法，《八佰》也不是方法，《钢锯岭》是，《大兵瑞恩》是，《黑鹰坠落》是。跟自己人比，也是弱过《集结号》和《金陵十三钗》的。

2020年的第一场电影，全程我都在好奇，杜淳演的军官到底是哪里人是什么口音。。

故事本来就很悲壮了，不必整这些花里胡哨的，能老老实实的讲好故事就不错了，非得搞得这么复杂，四不像！一点破事反复赘述，真的烦透了！！！

不谈立场，一部期待中的电影，至少我们也可以说有了与好莱坞同等级别和质量的战争电影，各方面都体现了当下中国电影工业的水准。撇开故事和人物，我喜好的是整个空间置景，借河搭景，两隔军民，一方拼死守卫，一方歌舞升平。导演-国民政府，观众-外国列强，傀儡-守卫士兵。顽抗仅为完成政治任务，一场荒唐的政治秀由此诞生，抵抗最终变成闹剧、喜剧、悲剧……大概可以称为《谢晋元的世界》，作为消费品的生死战，观看之观看。

好的地方不少，管虎耍起行活来还是很扎实，在第六代导演中他大概是最具类型片思维的一位，镜头游走、配乐卡点都颇为讲究，片中那些爆破戏、枪战戏以及对兄弟情（战友情）的呈现，一点不比陈木胜、林超贤、陈德森这批久经沙场的香港导演差。结尾撤退戏看哭周围不少观众，这场戏带来的紧张和感动大概不输《敦刻尔克》结尾渔民集体开船救援英军的情节。当然，战争片的一些通病也有，前半段明显剪得有些碎（自然也与删减有关），而且角色视点过多基本也是国产战争片老毛病，华谊大概是把自家明星能塞的全塞进去了。护旗桥段删得令人惋惜，其余几处删减也挺明显的，虽说就目前版本来讲完成度已经很高，但作为观众谁又不更倾向于看到代表导演诉求而非政治立场的完整版呢，终归还是怀有遗憾。最后，从各种意义上来说，参与这部片台前幕后的人员都是值得敬佩的。