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阿巴斯镜头下伊朗中产阶级的中年危机，从社会矛盾回归家庭矛盾，如堵车般让男子喘不过气。最后悄无声意地结束了

阿巴斯早期作品，在故事上着墨比成熟期更多，相应思考人生成分较少。不过整体走写实路线、结尾时情节逐步淡出到最后留白的作法，不仅仍然出现在阿巴斯90年代作品中，还经常被其他伊朗导演采用

2.5。随心所欲的展开，以琐碎的对话串联的中产阶级情节剧在中段夫妻二人寝时谈话后陡然变为了阿巴斯标志性的追寻，并且是双向的。于是，电影最有魅力也“最阿巴斯”的一场戏发生了——男主在堵塞的街道上用瘦弱的身躯推着汽车缓慢前进，女主在车水马龙间张望着寻找移动的缝隙。此刻，语言戛然而止了，身体引领了情境。观众第一次也唯一一次感受到了角色之间的爱（如果爱存在的话），尽管二者并不处于同一空间。随后二者交汇，舒缓的小溪合流后再度变得局促，一切回归了争吵的琐碎庸常，最终演化为暴力与爆炸后的平静虚无。

现代性焦虑大爆发，阿巴斯有失水准之作。

[2020年3月阿巴斯√] 完成于伊朗伊斯兰革命前夕，现在真很难在伊朗电影里看到不戴头巾上街的时尚女性了（还有这么多的室内睡衣场景……）。长对话+室内剧、探讨亲密关系的阿巴斯很是少见（要等到[合法副本]了吧），有几场长对话处理得是真精彩。伊斯兰革命封上了阿巴斯这条路却让他走到了另一条开创视听语言、更加哲学而隽永的路上，是大师怎样都会发光的。