闪电战 Blitz

大银幕。片子不想评了。只能说《饥饿》《羞耻》有多么才华横溢，《闪电战》就有多平庸陈旧。很遗憾曾经最强的当代电影作者在拿到学院最高荣誉且成功跻身主流之后便一落千丈了，再不见其作者性的神圣火花。不敢说麦奎因才气尽失，但至少他已不复从前了。2024.10.9号@BFI #LFF

还不如一些颁奖季八股文。罗南可有可无的戏份，建议告麦奎因诈骗

5/10。不断强调轰炸惨景的麦奎因这次煽情失灵，叙事失焦，众多人物都没有人物弧光，但开场非常特别，面对建筑火灾的消防员被水管喷出水柱的喷嘴打晕，然后它肆意地扭来扭去，其象征意义是：英国人在与灾难战斗时，也在与内部的危机战斗。正如轰炸期间民众以反抗政府的方式，强闯被关闭的地铁站，当乔治跳下行驶的火车，在购物中心的橱窗里看到殖民者的形象，和发现他的黑人宪兵制止了避难所内的种族隔离，而另一边，战争也创造了变革机遇，乔治的女工母亲有机会听到侏儒症社会主义者的地下演讲，能够与有色人种充满情谊地跳舞，当然也有反面，那是教唆乔治的台球馆混混，去洗劫并嘲笑咖啡馆里穿着富贵的遇难者，阶级之间的对立被战争放大，但就在最后关头，乔治从水淹没的地下救人，结尾镜头俯瞰冒烟的城市瓦砾，切入了雏菊的黑白画面，隐喻情感的治疗。

罗南比起妈还是更适合演少女，这片的亮点在于她唱歌还蛮好听的。这个母子双线进行的结构其实是不成立的，小男孩确实在回家路上，但妈也不过在家附近转来转去。罗南今年两部冲奥成片都太差了。

“闪电战”的宏大故事更多的是一种背景板式的内容，更多想表达的是战争中反映出的种种人性，但巨大的叙事野心最终毫不意外地沦为了各种议题的胡乱杂糅，这一点与《艾米莉亚·佩雷斯》有着相似之处。但史蒂夫·麦奎因比雅克·欧迪亚还是要高级得多，前一秒还歌舞升平的宴会瞬间变为盗贼的狩猎场、梦境中温暖舒适的地铁站下一秒就成为现实中被洪水无情吞没的炼狱、还有在炮火连天的夜幕中突然闪现的代表希望的雏菊，总好过莫名其妙说唱就唱要跳就跳的尴尬插入，作者标签这个东西可不是说能有就能有的。