大地摇篮曲 大地の子守歌

原田美枝子真是太惊艳了，这样的少女之烈是第一次被震撼。同是盲目阿玲，在同一年代拍出来的篠田和增村，果然能见二者风格与叙事上的各异。如果说篠田的悲情以性与情感深刻化，那么增村的阿玲是自我成长斗争中不断探寻渺茫的希望，由此青春模样与麻木凝视则是令人痛心疾首之处。由此说来，后新浪潮中的女性模样虽为同一命题，但展现出的是千姿百态的强调。

一头游离于社会的野兽，妓院内的欺凌、诱骗与迷茫而动荡的自我放逐同步上演，最终演变为抛弃善恶标准、仅信赖身体机能、回归原荒状态（残酷的生存竞争、任性发泄的破坏、化为本能的身体反抗）的无根游魂，最后轻飘飘地落到牧师提供的救赎之道，然而宗教岂为野兽树立？可见作者对此亦无从释疑。

配乐非常赞！原田美枝子太好看了，梶芽衣子客串

比筱田正浩那版好看，美枝子也比岩下志麻演得动人。

十三岁的少女被人贩子骗到海岛妓院，可以粗略对应中国大陆1950年的《姐姐妹妹站起来》。拍法差异很大，立意不是在于抨击社会弊病、揭露剥削压榨，而是把重点放在表现女孩的野蛮生长和寻找自我的心路历程。（毕竟这女孩主动剥削得比老鸨都狠，下雨天坚持带妓出海、工作量是常人的三至五倍。） 即便女孩已经麻木对待苦难青春，甚至到“盲目”的地步，电影至少要指明个出路，但在故事发生的1935年日本，没有社会制度变革，只能托付宗教信仰来拯救少女。